Broken Bells - After the Disco

Broken Bells это именно тот случай, когда музыкальные величины в рамках супергруппы (окей, супердуэта) даже не складываются, а перемножаются между собой - доказано еще четыре года назад. Первая его половина - лидер флагманов американской инди-сцены нового тысячелетия The Shins Джеймс Мерсер. Вторая - продюссирующий всё, что движется - от проектов Деймона Албарна и Си Ло Грина до, прости Господи, U2 - и умеющий скрещивать Джей Зи с The Beatles Брайан "Danger Mouse" Бертон.

Если вышедший в 2010 году одноименный дебютник Broken Bells был пластинкой хоть и почти безупречной, но все же не лишенной кое-каких жанровых метаний и очаровательной неоднородности, то на After The Disco "линия партии" четко прослеживается даже в самом названии альбома: курс взят строго на синтипоп 80-х, с Duran Duran и INXS в роли мерцающих вдали маяков.

Вальяжный бит и жилистый бас уверенно прочерчивают каждому треку кардиаграмму цветущего белозубого чернокожего атлета. Сверху звонким водопадом обрушиваются бесчисленные потоки знойных синтетических струнных и духовых - фирменная печать звукового винтажа, с которой Брайан Бертон не расстается, как с нательным крестиком. Гитары, как и положено по законам жанра, отодвинуты на второй план и на волю вырываются лишь по особой разнарядке и в строгом соответствии с представлениями Бертона о том, как должна звучать музыка для жаждущей танцпола души.

Под глянцевой оберткой бертоновского саунда прячутся остро заточенные крючки композиторского и вокального таланта Мерсера. Они впиваются в мозг уже в заглавной "After The Disco", делают съедобной и сочной "The Changing Lights" и оттеняют приторную "No Matter What You're Told". Мерсеру можно простить даже тошнотворный фальцет в "Holding On For Life", вызывающий стойкие ассоциации с блестящими штанишками Bee Gees - ничего не поделаешь, издержки стиля. Венчают альбом "Lazy Wonderland" с психоделическими трюками в стиле поздних Beatles и невероятно красивая "The Angel And The Fool", звучащая будто реквием по всем ушедшим героям эпохи пышных причесок и лакированых туфлей.

"Опасная мышка" Брайан Бертон давно превратился в эдакого Джека Уайта от электронной музыки - он с энтузиазмом берется за любые проекты, совершенно не заморачиваясь на жанровых или каких-то еще рамках. И вне зависимости от того, какой материал попал в его звуковую мастерскую, оставляет позади себя выжженную беспроигрышными хитами землю. Ну а если этим материалом становятся песни Джеймса Мерсера, то Бертон, подобно герою стишков-пирожков, "просто тратит меньше сил".